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    声音集中的探讨三

    作 者: 文章来源: 格式:音乐论文 日期:2012-12-29 22:48

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        声乐是要从自然通过不自然的训练到最终的自然发声状态.我不反对而且很赞成在学习过程中借鉴成功者经验和感受, 但只能是借鉴,而不去模仿,不是去寻找他们的感受,而是用他们的经验和感受来证实你自己的感受. 不断尝试是唯一寻出适合自己发声方法的正确而稳定的途径.从而不会走重复的误区. 在不断尝试过程中,你将会不时的体会到大师们所描述的感受, 这将是一种信号,你的方向大致是正确的。而不反其道,去寻找他们的所描述的感觉,这也许你会侥幸成功的找到,但会耽误很多时间。这种方法我可以简单介绍:
       
    1, 传统的方法:讲究唱高音提起软腭。形成喇叭口向后开。非传统的方法:要求放下软腭,让舌头充分自由,而且意识上口腔后面要小于前面,就是喇叭口朝前开。
       
    2,传统方法唱高音:讲究掩盖,母音变形。非传统方法:要求换声时压缩声带,这种压缩声带的演唱者的感觉正好是“声带进一步拉紧”的“窒息感”。而且一旦掌握了,唱高音会很方便,“芯儿”就是因为声带进一步拉紧而更加集中明亮,不会产生“撑、抖、晃“的毛病。
       
    3。传统的气息运用方法:讲究气息意识向下,所谓的气要沉下来,实际上在演唱时,歌者的意识也是这样,造成“大便式”气息的运用。我称之为“死气,僵气,不流动之气”。非传统方法:讲究提气,但不是提起声音。要求气息意识向上,产生真正的流动感,让气息和声带产生充分的阻抗。
       
    注意,
       
    1,这里的“不提软腭”是针对初学者开始练习打开喉咙时所说的。当初学者练习“打哈欠”时易犯的错误是极力提起软腭———压下舌根,形成口腔后面大、前面小的倒喇叭状态,不但喉咙不开,反而会锁死喉咙。喉咙是指“舌根——喉结”里面这个空间,要想打开喉咙就必须打开这里。打开以后的状态就是“舌根抬起———喉结放下”(前后左右全部开),以此来形成喇叭口朝前开的状态,也是声音得以充分开放的必要条件。在此基础上再去提起软腭,就不会产生其他弊端。
       
    2,母音变形这一点我和先生是共识的?!吧顾酢?,简单的说就是高音的产生在声带的前端上,所谓压缩就是意识上的“由后向前”的水平运动感觉,高音其实就是声带变短变薄的产物。这种由后向前的运动意识的确会让歌者产生一种“窒息感”或者说有一种“收紧”的感觉。这种方法就是避免声区断裂。“声带压缩”一定要建立在初期“软腭下放———舌根抬起”的基础上,在此基础上,喉咙就不会干扰“压缩”的进行。喉咙和声带各负其责,互不干扰。在这一阶段的练习原则是“交替”。人的本能是:打开喉咙,声带也随之打开。集中声音,喉咙也随之收紧。所以,打开与集中的交替练习就会逐渐达到平衡和统一,逐渐分开喉咙和声带,让喉咙和声带充分发挥自己的功用,逐渐达到“喉外肌松,喉内肌紧”。压缩声带的方法掌握娴熟后,就会成为一种下意识,在歌者的的内感觉里,声带会随着音的升高或降低而自动调节,声带拉紧的紧张度会随着音域的变化而变化。
       
    3,气息的运用意识也是共识的。学习阶段的身体姿势要求“挺起胸膛,慢慢收回小腹托气,建立气息的向上流动”。古老意大利要求据说也是这样。吸气仅是下意识,让小腹的收动与发声同步,直至协调?;黄褪强焖俜潘晒钠鹦《亲?,让气息自动进入,这样就不会在话筒前产生由于吸气造成的噪声,谓之“自动换气”。横隔膜是否能具体操作和感受,我个人目前还没有体会。我不认为小腹放松了气息就能运用得好,积极与放松是相对的。该放松的就一定要放松,比如:脖子外围、下巴、牙关节等。该积极的一定要积极,比如:小腹、声带等。人们都说卡鲁索放松,卡鲁索却说:你怎么知道我放松?我的臀部也在使劲儿。我想既然出自大师之口,肯定是有道理的。其实,不管学生还是老师,都想尽快出成果,这样只能是“欲速不达”。我的感觉,对学生来说分阶段练习效果还不错,声乐好比是一幅拼图,我们不可能一下子拼好,只有不断的一张一张的去拼,有时也免不了犯错误,只要有信心、有想法、有措施。哪怕是拼的次序不同,最终会是一幅完美的作品。

    声音集中的探讨三

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